我的音乐细胞

朱海明

                                            我的音乐细胞
                                                 朱海明

      接触音乐，应该从上小学开始，我们那时候小学校是仿苏的，唱带有苏联味儿的歌曲，跳模仿苏联式的舞蹈。据说，当年中国音乐的创作也受了苏联的一定影响，有的作品带有明显的苏味儿。
      接触乐器则是在初中以后，那年不知从哪里刮来的时风，校园里兴起了吹笛子。不少同学都买了笛子，下了课教室里一片不是正味儿的笛声，呜哩哇啦、尖利刺耳很是难听。可是时过不久，这些声音逐渐变得有了些许的悦耳了，也有一点儿接近乐（yuè）音了。无师自通的同学们慢慢理解了音乐的属性和笛子的特性，终能吹奏出有节奏有旋律的相对简单的乐曲了。少年的人或人的少年，悟性或灵性的确非同一般啊，我就是他们中的一个。
      有幸的是，我的音乐环境比同学们好，遇见两个会吹笛子的人。一个叫李树良，和我家隔着三四个大门的街坊大哥。他经常擎着一支短笛自吹自娱，会吹不少曲子，吹得很好听。一个叫杨志忠，隔壁家三哥，文化人，在外面做过代课教师。他的笛子吹得更好，还教给我正确的吹奏方法：握笛时，一定要把笛子端平，越平越好。掌握笛孔不能用手指肚儿，要用第一节指纹和指肚儿的结合部，这样才能盖严笛孔并保证手指灵活运用，尤其是吹滑音或半音时准确好听。再有，吹奏时十个手指不能离开笛筒，特别是两个小指。这样的话掌握笛孔的四个手指全部张开后，笛子依然固定的贴在唇边未动，吹奏的笛子筒音就会更悦耳，不走调儿。这种标准而科学的吹奏方法太重要了，在后来的某些场合乃至电视屏幕上，掌握这种方法的演奏者不是太多而是太少了。
      口琴，也是无师自通的。那是在部队，不知怎么会吹了口琴，一曲“到敌人后方去”完毕，经常博得战友们鼓掌喝彩。佤族战友张立山，傈僳族战友李冒文，都是小矮个儿，可是非常结实，小钢炮一样。两人经常哼唱当时流行的红歌：“村村寨寨，打起鼓敲起锣，阿瓦唱新歌。毛主席号召学大寨，山笑水笑人欢乐……”我有时高兴还用口琴为他们伴奏，配合得相当默契，一时在部队传为佳话。
      再后来，我在柳江煤矿上班，好友徐福华给了我一把旧京胡，我又在秦皇岛新华书店买了一本京剧音乐唱腔的书，找到
    《红楼二尤》的那段四平调“替人家守门户百无聊赖”，照着乐谱拉起来，拉会了，又拉《遇皇后》的二黄原板“你那里休道我言多语差”，后来又拉《文昭关》里的二黄慢三眼“一轮明月照窗前”，我是越拉越熟，真有点京剧味儿了。经常有工友围在楼下，还议论纷纷：听，老朱又拉京胡啦。
      京胡是京剧文场的领奏乐器，相当于交响乐队的首席小提琴，是京剧表演的灵魂，也是难度很高的演奏艺术形式。京剧演出时能把控场面，烘托气氛，以达到托腔保调，提高京剧表演艺术质量的效果。
      有道是，百日笛子千日箫，小小京胡拉断腰。京胡演奏是高端艺术，艺无止境，一辈子的事。我只是能把京胡弄响了，而且又不太刺耳不太难听而已。所以不值一提，惭愧了。