格律与非格律 我的创作经验浅谈

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格律与非格律 我的创作经验浅谈（转载）
作者：书生霸王

　　我是一个潜心于诗词创作的人，读的书虽然不少，但多数不怎么精深，因此，成不了引经据典的专业理论家。但纵观当前诗坛，我的理论文章却要比某些理论家还多。有人笑我，非要拿着自己的短处和别人的长处一争高下，其结局多半是贻笑大方。但没有办法，因为迄今为止，我还没有发现一名雄辩滔滔的理论家能够把我想说的话都说出来。甚至，多半时候，他们所阐发的论点，在我看来，是片面的，乃至全面错误的。不得已之下，我只好把自己的创作经验，很不系统地组织成零零散散的文章，希望给初学者一些提示和帮助。
　　我从小不太爱玩闹，只喜欢自己编些儿歌吟唱。由于缺乏远见，不曾把那些原始作品记录下来。因此，我现在只好说，我十三岁开始学诗词。其实，说到这个“学”字，着实有些惭愧，因为，一来没教师，二来没教材。只是自己胡诌而已。当时，我还是个初中生。一个学习成绩不怎么样的初中生。某天早上，我做完广播体操，看着红艳艳的太阳，忽然有所感触，大声吟道：“金乌东升月西沉，秀丽江山艳十分。地盖轻纱天浮玉，嫦娥失色妒意生。”该诗一出，着实让几个同学惊艳了一把。有位姓朱的同学，更是赞不绝口，我高兴之下，连着请他吃了三回小笼包子。从此，我对自己的才华显得非常自信，居然便是个少年诗人了。
　　十五岁时，我喜欢上了其他学校的一名女生。该女生也很喜欢诗词，于是，我努力写情书给她。每封情书，都会夹杂着一些自创的诗词大作，后来，那女生不理我了。不知道和我的诗词水平太差有没有关系。总之，她理我的时候，我写了大量的诗词来表达我的爱恋，她不理我之后，我又写了大量的诗词来表达我的伤感。当时，我每天都会写好几首诗词。其水平和十三岁时的“金乌东升”处于不相上下的阶段。
　　也就是说，我初学诗的时候，根本不懂什么是格律。甚至连押韵都不会（分、沉、生，按平水韵，属于三个韵部）。我只是一味地以我所认为的诗的形式，来表达、宣泄我的情感。当时的创作，虽然幼稚，甚至可笑。却奠定了我今天的创作基调——为表达感情而创作，不是为表现才华而拼凑。
　　尽管当时不懂格律，但其实，也不是完全脱离格律的。一来，我的字数句式还是符合格律诗形式的；二来，大致上，我还知道要押韵。我只是不懂格律，而不是反对格律。须知，刻意地去遵守或者反对格律的形式，对初学者都是一种束缚，都是有害的。
　　大约在92年春夏之交，我读到了一本名为《古代汉语简编》的课外书，其中介绍了古典诗词需要有一定的格律，由于是给中学生读的课本，书中并没有详细介绍格律是怎么回事，但从此，格律二字，却令我感到无比神往。格律，给我的印象，是成为真正诗人的门槛。只要掌握了格律，我就可以用睥睨一切的眼光对同学甚至老师说：“我的诗，是有格律的，你们未必明白。”
　　可怎样才能掌握格律呢？现在咨讯发达了，大家要学格律都很容易。可十四年前，想得到一本格律书，对我而言，简直就象入少林寺盗秘籍一样艰苦。我抱定排除万难，不达目的誓不罢休的精神，想尽办法去学习、揣摩格律。我曾经读到明清小说里的一首《调笑令》，觉得很有趣，于是摸索着它的格式，自己填了一首，现在看来，竟然是完全符合格律的。“花艳、花艳，正是芬芳红遍。当春香满路途。谁念几株草枯。枯草、枯草，泥底无人相悼。”这首词，论水平，估计也不下于目前许多诗词写手了。但当时的多数作品，并不合律，也没有达到这首词的水准。
　　1994年的春天，某一日，我在文庙旧书摊忽然看到了一本黄色封面的书籍《诗词格律·王力著》，一时间，我兴奋得差点晕厥过去。估计《倚天屠龙记》里的张无忌得到《九阳真经》时，也不过如此吧。这本书原价0.37元，摊主要我3元钱，我连价都不还，就爽快地把吃午饭的钱都给了他，然后，以蔺相如捧和氏璧的姿势，把这本书捧回了家。
　　从此，我的诗词创作，进入了一个崭新的境界。我根据平仄规律码字，按照平水韵部押韵，写出来的诗，虽然不能尽情发挥自己的本意，却足以吓唬同学，并且让语文老师也感到佩服。一时间，我得意非凡，自封为“XX中学第一才子”——尽管我的数学成绩一直不及格。
　　当时的我，可以说是被格律迷住了，也被格律限制住了。喜欢填词，不喜欢写诗，因为填词可以按照谱子填字、换字，而诗，虽然也有格式，但是太单调，照着填，感觉不好，显示不出自己水平有多高。后来，我买到了龙榆生的《唐宋词格律》，于是立志要把所有词牌都填一遍，到我二十岁时，这个目标已经完成了一大半。在这里，略选几首留存的，较好的，给大家看看。
　　清平乐
　　茫然无奈，独自天涯外。回问相逢惊数载，细语清风衣带。
　　多情老却轻狂，欲将残梦收藏。幸有苍天洒泪，为君落下千行。（1996年7月）
　　浣溪沙
　　孤影似魂魂似烟，天光渐冷未成眠，聆听尘露打窗前。
　　长夜有情存月色，人间无梦弃童年。清风从此不缠绵。（1996年春）
　　可以看出，我留存的这两首，都是小令。情感都还比较真实，并无多少堆砌痕迹。而那些慢词譬如《戚氏》、《六丑》什么的，两三年前，由于觉得过于差劲，一味堆砌文字，转换文字，见不得人，因此，都销毁掉了。
　　1996年到2001年之间，由于工作不稳定，心境浮躁。我较少写诗词，正由于较少写，所写的，却多数是自己真实的感受。往往是到了不吐不快时，以律诗的形式表现出来。我在卖弄才华时，最喜欢选择的是慢词，但真地到了想表达感情时，首先想到的还是诗。慢词，往往是按着谱子慢慢地码字，而诗，则多数是有了感受，逐渐地吟出来。对于律诗创作，我当时觉得最大的难点是对仗。中间两联，会花费我很多时间来思考。于此，再选录二首留存作品，以供大家参考。
　　求梦
　　清凉残月近人家，云是孤烟烟似纱，薄醉轻言华盖运，沉眠难梦漫天霞。
　　多年有意寻春色，一夜无情探落花，六世尘缘君不问，来生莫饮孟婆茶。
　　1998年5月24日
　　咏史
　　淡淡红云灭，遥遥异彩升。沉吟书旧梦，长啸化鲲鹏。
　　把酒秋声暖，临风血气冰。靖康何足耻，歌舞话中兴。
　　1999年10月1日
　　2001年年底，我学会了上网。我找到的第一个“圣地”就是腾讯“诗风词韵”聊天室，一进入聊天室，我感到自己进入了全新的世界。这里竟然有这么多人谈论诗词，创作诗词。这在我以往的生活中，根本是不可能遇见的。我兴致勃勃地找人聊诗，对诗。当时，我最拿手的就是次人家的韵写七律。由于我已有了近十年的创作经验，因此，和韵所作的诗，往往比别人的原作更好——至少我不太会出律。一时间，我风头十足，所向披靡。经常一口气，和上三五首，毫不疲倦。速度也越来越快，通常一首七律，写上个三五分钟，也就完成了。“未觉轻眠梦已长，拨弦何必奏霓裳。 风华浊世闲云懒，诗酒江湖夜月忙。 信误今生追柳毅，歌成来日付韩湘。 一杯淡泊壶中事，不问清风是暖凉。”这首诗现在看来，也不算很差，比起某些名家，似乎还好些呢。
　　在聊天室玩了一段时间，我似乎有了些知名度，于是，经常有人向我挑战。败北之后，有些人会扬言道：“你不是这里最好的，真正的诗风第一高手，是唐诗宋词网站的副站长大珠慧海。”听了这话，我心里不由一凛，天外有天，人外有人，有机会，我一定要结识一下那位诗写得比我好的真正高手。
　　终于，有位朋友，介绍我进入了唐诗宋词论坛，于是，我第一次见识到了诗词论坛“拉帮结派，互相吹嘘，圈地自大”的风气。之后，我见识到的诗词名家水平都比大珠慧海要好，但多数逃不过我前面引号里十二字考语。
　　大珠慧海的诗词。几乎就是唐诗宋词和流行歌词句子的剥皮杂凑。而以他为首的那个论坛上所有成员，没几个知道格律为何物。他们只是奉大珠慧海为偶像，大珠一有作品，他们就交口称赞。他们有了作品，就渴求大珠的指导鼓励。而一旦有人批评大珠的作品，就会被他们安上“不知天高地厚，妄人妄语，无知无畏”的帽子。
　　我天性直率，最见不得这种情形。于是，就开始批评、抨击他们。我对他们最有力的武器，就是格律。论意境、论内涵，虽然我觉得他们写的都是陈词滥调，不堪一读，但一张嘴辩不过他们这么多张嘴。论起格律，我却有着大量的典籍作为证据，辩论起来，完全处于不败之地。那一次的辩论，是我上网以来第一次“闹事”，为之后的“恶名昭彰”，打下了坚实的基础。
　　2001年底到2002年底，这一年时间，是我上网初期阶段。当时，我依仗自己多年修炼的基础，四处“闹事”。而格律，往往就是我的制胜法宝。由于在聊天室经常即兴和诗，我的文笔越来越纯熟，平仄，对仗什么的，基本都可以在不假思索间完成。逐渐，我可以熟练地用律诗形式，来表达自己的思想感情，没有任何阻滞。我觉得自己已经成为了当代顶尖高手。事实上，我也没遇见能让我心折的诗词写手。02年底，我用平水韵上半部写了15首七律，某些作品，譬如第十四首“懒尽诗书懒作酸，风尘过处指轻弹。眼高自可常翻白，头大从来不戴冠。时论到喉空一咳，新闻入耳便连鼾。闲来虚坐关双手，只道尘心欲涅盘 。”的确称得上佳作，及得上一流明诗的水平。
　　由此看来，当我真正掌握格律了之后，我可以比较自由地拿来发发牢骚，谈谈感情。但接下来的路，就不关格律的事了。
　　2003年初，我流离于河南郑州，生活比较困苦。3月5日，已经是春天了，郑州忽然下了一场大雪，我穿着单薄的衣裳，骑着自行车经过新通桥的隧道下，我看见了桥下的露宿者们。有一个3岁左右的小孩，站在那里颤抖着，又有一个70岁左右的老太太，睡在垃圾袋里，身上铺着厚厚的纸箱。老太太的神情很安详，眉目竟有几分象我已故的外婆。我的眼泪猛地流了出来，很伤心的感觉。我拿出身上的钱，买了一些点心给他们。然后，匆匆离开。一路上，我的心久久不能平静，忽然，我吟出了一首五律《春雪》：“雪落冰春色，寒风笼大千。稚儿桥下颤，老妪袋中眠。 心痛思兼济，囊羞值几捐？苍天弃刍狗，剩我泪缠绵。”吟完之后，我觉得很痛快，心中的悲痛抒发了出来，我得到了一种从未有过的快感。我天性敏感，以前遇见现实生活中的惨事，虽然伤痛，却没想过（也不太能够）用诗来表达。而那次之后，我一有感触，脑海里却很自然地冒出诗句来，这些句子多能够恰如其分地表达我的心境，而且几乎都符合格律。刚开始的时候，还有些句子成不了篇，因此常有凑泊。可到了2003年底，我已经能够很纯熟地把自己的感动，把那些自然冒出来的诗句组织起来，形成一首好诗了。于是，我自称“老杜门前好学生”。攀登唐诗的高峰，已非不可实现的梦想。
　　古人说，好的近体诗完全发乎天籁，不谙此道者，是不能理解其中妙处的。当格律学到高级阶段，完全可以达到“心中无律，诗中有律”的境界。届时，格律已不能再给作者任何束缚，而只会令读者读起来更有节奏感，更有音乐美。
　　综上所述，我写诗依次经过了“不知何为格律—努力学习格律—严格遵守格律—熟练运用格律—自然符合格律”这五个阶段。每个人都有自己的情况，不必再走我以前的老路，尤其是弯路。但我想我的经验，对于许多初学者，应该是有所启示的。总之，我不主张初学者抱着格律填字换字，磨灭灵性。学诗，是一件非常艰苦，又没什么利益可图的事，如果不是天性痴迷，那就不用太过认真，当当发烧友，自娱自乐，管他合律不合律，只要玩得开心就行。但如果把自己定位为诗人，希望为振兴诗词尽一份力，那么，就没有捷径可走，必须拿出十年磨一剑的长期打算和刻苦精神。而学习格律，则是一个无法避免的过程。
　　

2006年4月17日

爱晴皇岛

原帖回复转载：

　　历史上齐梁以沈约为首的人，讲究声律辞藻，风气大行，刘鳃、钟荣等理论家迎头反击，说“文多拘忌，伤其真美”，但是光说没有实践，改变不了风气。
　　唐初陈子昂、李白继续力挽颓风，有理论有实践，陈子昂说六朝以来词章，“采丽竟繁，而兴寄都绝”，李白则说，“自从建安来，绮丽不足珍，诗词千百篇，几首是新声”，二人有理论，有实践，于是风气才改，开初盛唐一代诗风。
　　后来殷璠编《河岳英灵集》，也是为了反对过度追求声律，主张古声，他说“人不可不知音律”，但又不可“专事拘忌”，“能文者匪谓四声尽要流美，八病咸须避之”，他选择标准是“既闲新声，复晓古体，文质半取，风骚两挟，言气骨则建安为传，论宫商则太康不逮”。

黄瑞娥

传承古典诗词，基本格律还要遵守的，否则变得不论不类

爱晴皇岛

松间月影 发表于 2018-9-11 20:59
传承古典诗词，基本格律还要遵守的，否则变得不论不类

爱晴皇岛

多学习，能使文字更美的格律自然要学习的。

爱晴皇岛

诗词格律能使文章具有音乐美，自然是要学习的。格律是形式，除了格律之外，还要注意文章的思想、意境等方面。
如果只是符合格律，不注重内容，那只能算是符合格律的流水帐。

好的文章，不管什么体裁，都应追求文质兼美。

古典诗词也是这样，读来朗朗上口，符合格律，又有思想性，这才是作者应追求的。

如果作品不符合格律，但是内容上有可取之处，也应鼓励。

张学敏

学习了，感谢分享！

殷凤君

文风轻松幽默，读来引人入胜！学习了！