说王铎

卧虎(王卫东-郑

说王铎

说王铎
王卫东

　　文征明，可以说继赵孟頫之后，又一位“四绝”全才，其小楷出神入化，堪称一绝，而在吴昌硕看来，明代书法第一人，不是文徵明，而是一位狂生！

　　他就是被“神笔“王铎，说他是狂生，并不是说他为人多张狂，说的他草书！

　　明代书法深受赵孟頫的影响，书风以清新、柔美文人书法为主，包括文徵明、董其昌等等，都是这一路子，唯独王铎以雄强的笔势，融入二王的古典雅致，拓而为大，让观者叹为观止。

　　任何时代，创新都是要付出代价的！

　　明代也不例外，当时很少有人喜欢王铎的字，反倒是邻邦的日本，对王铎崇拜有加，说他“后王（王铎）胜先王（王羲之）”，还因此衍发成一派别，称为“明清调”。

　　面对别人的误解，王铎说：吾临帖善于使转，虽无他长，能转则不落野道矣。学书三十年，手画心摹，海内必有知我者耳。

　　可见，创新之路注定是寂寞的！“孤独”“质疑”是天才必须得承受的。

　　王铎的草书，恣肆狂野，挥洒自如，用笔沉着痛快，纵横跌宕，自然出奇，表现了撼人心魄的雄浑气势，极富感染力，与当时的书法风气格格不入，被人耻笑为“野路子”，就像今日所讲的“丑书”是以一个意思！

　　幸亏不是网络时代，否则王铎很可能是书坛中“风口浪尖”上的人物。

　　吾书学之四十年，颇有所从来，必有深于爱吾书者。不知者则谓为高闲、张旭、怀素野道，吾不服、不服、不服!（王铎）

　　面对别人的非议，王铎连喊三声：不服！不服！不服！

　　“必有深于爱吾书者”，是王铎一种期盼，也是一种自信，就像毕加索自言：

　　我的作品，100年后才有人看得懂！

　　时间最终证明一切，王铎书法在清代以后，深受大家肯定和赞扬,

　　清戴明皋（《王铎草书诗卷跋》：元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。

　　启功先生更是赞不绝口：觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君。

　　林散之称其草书为“自唐怀素后第一人。”

　　王铎的书法在书法上有很多创新，可谓是“空前绝后”的，关于这么方面资料，网上有很多，这里不再一一赘述。

　　特别佩服王铎对结构处理，在他之前，张芝、张旭、怀素、黄庭坚、徐渭等人草书上，用笔的丰富顿挫为准矩，而在结构处理上则一放再放，抒泄无遗，最终形成一种“流弊”。

　　而王铎力挽狂澜，用冷静的理性把这匹脱缰的野马笼住，纵横取势，变化多姿，不落俗套，出新意于法度之中，收奇效于意想之外。

　　王铎笔墨上更是大胆创新，以他的《赠郑公度草书诗卷》为例，线条遒劲苍老，含蓄多变，于不经意的飞腾跳掷中表现出特殊个性，时而以浓、淡甚至宿墨，大胆制造线条与块面的强烈对比，形成一种强烈的节奏，这种用墨，前人几乎没有！

　　最后借用赵蔚增《王铎书法的艺术特色》一文，再次肯定他的历史地位！

　　王铎的行草作品传世极多，影响力也极大。他的行草深得《集王圣教序》和米芾的精神传承，形式独特，意味隽永，曾有“胜过二王（王羲之、王献之）”之美誉，在中国书法史上占有相当的地位。

说王铎

王铎草书《为葆光张老亲翁书》诗卷 1065年作 纵30厘米 横364.5厘米 北京故宫博物院藏