诗评诗话

虚弥子

山寨诗客 （转）

一、为诗者，通顺流畅为笫一要义。舍此而求其它，则本末倒置，如瓮中水，瓶中花，终成不了大器。
二、不求与古人合而自然合，不求与古人异而自然异，能臻此境，真诗家也。
三、诗贵出新，乃出新意之谓也，非出新词之谓也。
四、常有以典入诗者，无儒雅之气，有生吞之嫌，读之如骨鲠喉。昔柳亚子常以典入诗，颇多诟病。亚子之学养，今人能与比肩乎？彼且如此，吾辈何必步其后尘
五、姜白石曰：“吟咏性情，如印印泥。”意即写诗，须如实地描写吟咏对象，真实地表达诗人感情。诚哉，斯言！时下诗人，多有矫柔造作、卖乖弄巧者，与印印泥相去甚远矣！
六、诗之结，如衣之锁边。边不锁，则衣服开；结不安，则诗架散。
七、为诗之要，立意要深远，下笔要轻便。深远非深奥，乃言外有言，诗外有诗之谓也；轻便非随便，乃落字准确，表意清晰之谓也。
八、意尽辞不尽，下乘；辞意俱尽，中乘；辞尽意不尽，上乘；辞意俱不尽，乃上上乘。
九、清人张问陶《论诗》曰：“跃跃诗情在眼前，聚如风雨散如烟。敢为常语谈何易，百炼工纯始自然。”诗出自然，乃见真功，古往今来莫如是，余信其言。
十、某诗友每游一地，常以即兴之作示人，以显捷才，然未有一篇成器之作。偶读清人袁枚《遣兴》：“爱好由来下笔难，一诗千改始心安。阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。”袁枚乃清代著名诗人，有“乾隆三大家” 之称。彼且如此，吾辈欲与之一较高低乎？
十一、凡习诗者，须读写并重。读能生智，熟能生巧。智不生，巧从何来？今人习诗，重写不重读，大谬矣！
十二、新意不可强为，或偶得一二佳句，便欲急就成章，而余句多有不协，难成佳构。不如且止，养锐以待新意，长事构思，或可成一佳篇。
十三、即席赋诗，乃诗人雅兴，然非饱学之士不可为。出口成章，古人有几？章回小说所记，多为后人杜撰，不可信。余尝闻今人有拈韵即席赋诗者，语多凑合，乏善可陈。风雅未出其间，平庸反见其外，何苦哉！
十四、俗词入诗，以“老干体” 为甚，诸如“天翻地复”、“龙腾虎跃”、“龙飞凤舞”、“继往开来”…… 等等不一而足，实不可取。草创无佳词，一时以俗词入诗作垫脚砖尚可，后应力避。苏东坡作《聚远楼》诗：“云山烟水苦难亲，野草闲花各自春。赖有高楼能聚远，一时收拾与闲人”。 其中“云山烟水”， 原作“青山绿水”， 乃俗词耳，遂改之，东坡知病也。今人以大量俗词入诗而不知病，事堪忧矣！
十五、余读今人之作，不甚注重立题，多有长而累赘，短而无当，语不通，意不明者。题失之精当，犹人戴歪毡，先损三分形象。宋人辛久房曰：“立题乃诗家切要，贵在卓绝清新，言简而意足，句之所到，题必尽之，中无失节，外无余语”。 余信其言，今人不可不察。
十六、《唐才子传》载白居易诗不尚艰难。每成篇，必令其家老妪读之，能解则录。今人作诗，反其道而行之，多有滥用典故，自造生词者，余读之尚不明白，何况老妪乎！自视高深，实则浅薄矣！
十七、作诗弄巧，古亦有之，今人尤甚，皆不知此乃诗之大病也。宋人陈师道所谓“宁拙勿巧，宁朴勿华，宁粗勿弱，宁僻勿俗” 之语，乃箴言耳，余笃信不疑。
十八、大腕者，某一领域之巨头也；大家者，某一领域之巨匠也。大腕常有，大家并不常有。中国吟坛如此，网络吟坛尤如此。惟遗憾者，时人不尽知，诗人不自知。

楚风读诗词三帖  严瑞林

吴江夜泊
客宿吴江上，随波夜泛舟。
蓝天明月照，碧水路灯浮。
鱼网千丝挂，银河万里流。
家山何处是？玉笛几声悠。

这是一首古韵悠扬的五律，如果不是“路灯”提醒，读后不知诗人是今人。首联直接切题，起的平顺。中二联用白描手法摹状吴江夜景，颔联先上后下，写明月与路灯交相辉映；颈联先下后上，写渔网之挂与银河之流勾连，就在读者眼前展现出一幅光怪绿离，如幻如真的光流景致，让人赞叹让人着迷。而当诗人在欣赏吴江这般迷人景色的当口，却被几声玉笛惹出无尽乡思来。这也很好地回应了开篇的那个“客”字，从谋篇上全诗就浑然一体了。当然，也给读者以遐思回味。

沁园春·洈水吟(胡光武）

   西倚巴山，南接武陵，东望郢荆。看漫流宛转，江河舞练；繁林葱翠，峦岭环屏。交路连霄，沃原铺锦，天眷人勤自钟灵。堪观止，迷屿螺蒙蔑，瑶水清凌。   几回旧地梦萦。忆年少、尝为僻壤行①。趣烟装“毛把”，茶筛“煨罐”，开言盈耳，“窝活拿”声②。街闪霓虹，村横楼宇，今昔云中天地更③。欣举酒，共相邀来日，再贺辉荣。

这是一首歌咏洈水景色和风土人情的词。
上片从宏观起拍，铺叙洈水的地理位置，视野开阔。接着用一个“看”领一组扇对写洈水河山的壮美，气势恢宏。再写洈水如今的物阜民丰，钟灵毓秀，简约凝练。结拍“堪观止”如激扬旋律中突然加进一个休止符，顿将感叹赞美推向高潮。
下片用“几回”过渡，接着展开今昔对比，歌颂“云中天地更”。在下片中，词人一改上片词锋，用一个“趣”字巧妙地讲风格让渡，引领出一组民俗味特浓的流水对，张扬词人对当地民风民俗的亲切感受，书写洈水人的质朴与热情。读词至此，如身临其境，感同身受也！“欣举酒，共相邀来日，再贺辉荣”，在欢欣之中，寄予对未来美好的期待，也是词人衷心的祝福。
写景色大气磅礴，写民风细腻幽默，令人读来真切而神往。

念奴娇.惜花，悼亡妻十年（春来了）

   香残柳岸，又风潮云湿，连天阴雨。蕉绿梅黄皆浸透，葬却落红无数。阶上苔青，院中桐老，叹十年春沮。游丝难系，伤情深锁怅绪。   帘外燕子双飞，  窗前只影，倚户期些许！底事欲笺幽韵断，何奈愁盈无语。浊酒单斟，柔肠千结，忍把桃颜顾。泪浥丘土，不知缘梦谁渡？

这是一首深情悼念亡妻的词。
上片词家如是低吟：妻亡而香陨，一个“残”字是伤痛气绝之词，柳者留也，哀伊人当留未留，恸彻心髓。在此之时，又凄雨连绵，更添伤感。只起拍数语，已赚人泪落。紧接词人用己之心眼观眼前事物，无物不增哀伤气氛之渲染，更何况“十年春沮”！整片以心境描状物境，极尽烘托渲染之能事，为下片言情作基也。
下片更见哀鸣：过片以燕子双飞观照窗前只影，强烈对比，足见凄苦。“底事欲笺幽韵断，何奈愁盈无语”，幽明隔绝，锦书无寄，只能黯然无语。当此之时，词家只得吞咽苦酒以浇愁，却难解“柔肠千结”！词作以期待与亡妻再续前缘作结，用情至极。下片连串使用“期何许”、“愁盈无语”、“柔肠千结”、“忍把”、“泪浥”伤婉之词，将哀婉之情推演至无以复加境地，笔力透纸可见。