格律诗小议

虚弥子

(知识不在学了多少，而是自己领悟了多少,可以欣赏老一辈诗人，体解他们的动机为盼）



一、颔联与颈联的音步一定要对仗吗？

先看三个例子吧：

例1：题破山寺后禅院（唐 常建）
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此都寂，但余钟磬音。

该诗颔联音步（句式）为：曲径——通——幽处，禅房——花木——深。不对仗。
也许有人说这是偷春体，音步对仗放到了首联，那么我再举首蜂腰体：

例2：艳女词（梁鍠）
露井桃花发，双双燕并飞。
美人姿态里，春色上罗衣。
自爱频开镜，时羞欲掩扉。
不知行路客，遥惹五香归。

该诗首联音步（句式）为：露井——桃花——发，双双——燕——并飞。音步不对仗。
该诗颔联音步（句式）为：美人——姿态——里，春色——上——罗衣。音步不对仗。

例3：阙题（唐 刘昚虚）
道由白云尽，春与青溪长。
时有落花至，远随流水香。
闲门向山路，深柳读书堂。
幽映每白日，清辉照衣裳。

该诗颈联音步（句式）为：闲门——向——山路，深柳——读书堂。不对仗。
也许有人会问，为何不可读成：深柳——读——书堂？因为这样读，意思就变成了“深柳中，主人读于书堂”，而从该诗尾联可知，主人并不在家，如何读于书堂？所以不能这么读也。

从这三个例子可以看出，格律诗的颔联、颈联，音步（句式）可以不对仗（但颈联的词性一般应对仗）。

二、是否一定要避同义或近义词？

格律诗同义或近义词可分为三种，一是句内同、近义词；二是联内同、近义词；三是联间同、近义词，分述如下：

1）句内同、近义词：

例如孟浩然诗：

宿桐庐江寄广陵旧游（唐 孟浩然）

山暝闻猿愁，沧江急夜流。
风鸣两岸叶，月照一孤舟。
建德非吾土，维扬忆旧游。
还将两行泪，遥寄海西头。

该诗第四句为“月照一孤舟”，“一”和“孤”便同义或近义也。

2）联内同、近义词：

例如：

秋登宣城谢脁北楼（唐 李白）

江城如画里，山晓望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。

该诗第二联出句的“两”和对句的“双”同、近义也。

又如：

咏华山（宋 寇准）

只有天在上，更无山与齐。
举头红日近，回首白云低。

该诗第二联出句的“头”和对句的“首”同、近义也。

3）联间同、近义词：

例如：

泊船瓜洲（宋 王安石）

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？

该诗第一联的“水”和第二联的“江”近义也。

又如：

长征（近代 毛泽东）

红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

该诗第一联的“山”和第二联的“岭”近义也。

由此可以看出，格律诗应以意为先，无须刻意回避同、近义词也。

王泽生

学习。

爱晴皇岛

有见解。