听雨声中说《听雨》

王泽生

听雨声中说《听雨》

     
　　再有五十个小时就要离开这座城市了。此刻外面下着雨，天地间只有雨的声音。还没有到梅雨季，可是这雨似乎也与北方不同。站在六楼的窗前远眺，烟雨蒙蒙，自然而然地引起人的遐思。这思绪漫无边际、飘飘渺渺穿越时空，在雨雾中不绝如缕。
      这次出行，忙于旅行、交友，再有一些杂务，致使心情宁静不下来。所谓的诗情画意应该有闲情逸致的心境来咀嚼、品味。
      好久没谈诗词了。
      昨天下午终于闲了下来，在娘子的弟弟家有时间上网。在雨声中打开自己的QQ群，忽然想起南宋词人蒋捷的一首《虞美人·听雨》来，随即发在群内。晚上在回家的公交车上，车前方的灯光中雨丝是那么地绵密，城市夜生活的灯红酒绿笼罩在烟雨之中，迷迷茫茫，不知何种情绪，秦观的那句“无边丝雨细如愁”突然出现在脑际。
      诗人是敏感的，所以多愁善感。秦少游的愁如同无边丝雨，数也数不清，那么贺铸呢？“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。”他这愁似乎比少游更多。
      这愁是何物？我也不清楚。但细究起来，这愁也有真愁与假愁之分。想来少游也好，方回也罢，他们的愁似乎是自己找来的，如同辛稼轩的“爱上层楼，为赋新词强说愁”罢。
      那么蒋捷的愁呢？蒋捷是南宋遗民。他的愁是真愁。这愁与他形影不离、挥之不去。这愁不仅仅是自己的身世之愁、悲欢离合之愁，更是民族之愁，家国之愁啊！他的愁，即使过去了七百余年，今天我们在读他的这首《虞美人·听雨》时，仍能够感同身受。
      在这首词中，他只截取了生活中的三个镜头展示给我们，少年、中年与老年听雨的场面。三个阶段，作者心境不同，感受自然不同。“少岁那知世事艰”？他自然是“听雨歌楼上，红烛昏罗帐”。过的是纸醉金迷、歌舞场中的生活。沉迷于此，不知愁为何物。到了中年，他“听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风”。尝到了生活中艰辛，已经露出了些许苍凉无奈。当时的南宋王朝业已风雨飘摇，江河日下。诗人“有心杀贼”而“无力回天”。到了老年，他“而今听雨僧庐下。鬓已星星也”，只是感叹老了，心有愁却不说了，不说是因为愁太多、太重，无法言说，说也无益。真的是“而今尝遍愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”啊！他不说愁，话头一转，说感受“悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。”悲欢离合对于每个人来说都是无情的，我们只有无奈的承受，既然如此，爱咋咋地，就一任它去吧。
      这首词层层递进，满篇的愁，却看不到一个“愁”字。到最后这“愁”压得人喘不过气来。从字面上看，作者只是提供了几个镜头，给了我们一些具体的意象，这是我们诗词爱好者应该认真学习的。通过这些意象，达到作者抒情表意的目的，营造出诗词中的意境。
      王国维在《人间词话》中把艺术境界分为“有我之境”与“无我之境”两种。很显然，蒋捷的这首词是有我之境。王国维说“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”具体到这首词中作者运用的非常明显。
      炼字，在诗词作品中非常关键。这首词中有几处提醒给大家。“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”中的“昏”字，它把那种场合作者的形态表达的很精确。“壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风”中的“客”、“阔”、“低”和最重要的“断”字。“客”，客舟。说明作者奔波于江湖之上，旅愁羁恨自在其中。江“阔”云“低”，营造出一个空旷苍凉的境界。“断雁”，失群的孤雁。它“暮雨相呼失，寒塘欲下迟。渚云低暗度，关月冷相随。”在西风中无助地哀鸣着。何等凄恻！还有最后一句的“一任阶前、点滴到天明”中的“一任”，“点滴”用得令人称绝。“一任”，表达出作者的无奈。“点滴”，李清照：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”我想，蒋捷是否借用了李清照的故实？
      在雨声中，我细细品读了这首《虞美人·听雨》。有所得，也算打发了这段时间，饶有滋味，故而形成文字，以资事后忆之。
                                                                 

2018-5-6

宋长万

雨润禾苗，更净心灵，何愁之有？老兄的文采我真是望尘莫及啊！整篇文章充满了诗情画意，无限向往哦！

王泽生

shanluwanwan 发表于 2018-5-15 15:35
雨润禾苗，更净心灵，何愁之有？老兄的文采我真是望尘莫及啊！整篇文章充满了诗情画意，无限向往哦！

长万：俺俩可是同事啊，在这就不说过誉的话了。哥老了，就在这块园地上耕耘吧。

宋长万

海鸥唱晚 发表于 2018-5-15 17:47
长万：俺俩可是同事啊，在这就不说过誉的话了。哥老了，就在这块园地上耕耘吧。

不是过誉，是真得不错啊！

殷凤君

欣赏王大哥对古诗词的精彩解读！学习了！